Três hipóteses para a exasperação: a proximidade permanente de outros corpos (ausência de espaço interior, de intimidade), o rosnar moralista e a racionalidade burocrática. A câmara vicia-se em grandes planos; ou antes, o olhar exasperado expressa-se em grandes planos, em enquadramentos que seguem o fluxo das palavras. Em casa, as personagens estão aprisionadas no frame. Apenas no clube recreativo, um espaço onde os homens dão aso em exclusividade a algum sentimentalismo machista, a câmara amansa, os seus movimentos são mais calculados. Olhar longe, olhar o sensível distante, ficará para filmes tardios, processo nem por isso redentor. Como nesses filmes, personagens errando sem saída.
Ninho familiar, Béla Tarr, 1977
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